艺术书单第9期:一切享受中最迷人的享受

作者:leyu乐鱼体育发布时间:2021-11-10 02:07

本文摘要:伟大的艺术不像生活那样总令人失望,它也并不像生活那样,总是在一开始就把所有最好的工具都给了我们。赫伯特·基姆Herbert·S·Zim在1945年出书的《Rockets and Jets》中提到:明朝有小我私家名万户,他把自己绑在椅子上,椅子下面是47颗火箭。 然后手里拿着大鹞子,同时让仆人点燃火箭。万户设想能借助火箭的庞大推力,加上鹞子的升力飞上天空。真的飞了起来,不外飞起来的是碎片,被火药炸成的身体碎片。 这让万户成了世界上第一位献身飞翔的“真正航天始祖”。

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伟大的艺术不像生活那样总令人失望,它也并不像生活那样,总是在一开始就把所有最好的工具都给了我们。赫伯特·基姆Herbert·S·Zim在1945年出书的《Rockets and Jets》中提到:明朝有小我私家名万户,他把自己绑在椅子上,椅子下面是47颗火箭。

然后手里拿着大鹞子,同时让仆人点燃火箭。万户设想能借助火箭的庞大推力,加上鹞子的升力飞上天空。真的飞了起来,不外飞起来的是碎片,被火药炸成的身体碎片。

这让万户成了世界上第一位献身飞翔的“真正航天始祖”。我第一次读到万户飞天,先是对故事悲壮和离奇的惊讶。然后是疑惑,咋这么伟大的人物,竟从未听历史老师讲过?英国科技史学家李约瑟编著的七卷30册《中国科学技术史》,泯灭近50年心血,他遍查古代中国文籍与史料,没有发现任何“万户飞天”相关纪录。1992年,供职于美国航空航天博物馆的科学史学者弗兰克·温特揭晓的论文《谁第一个乘火箭航行》指出,万户飞天最早故事泉源是1909年10月2日《科学美国人》周刊中,魏肯斯撰写的《今世伊卡洛斯》一文。

Tradition asserts that the firstto sacrifice himself to the problem of flying was Wang Tu, a Chinese mandarinof about 2,000 years B.C. who, having had constructed a pair of large, paralleland horizontal kites, seated himself in a chair fixed between them while forty-seven attendants each with a candle ignited forty-seven rockets placed beneaththe apparatus. But the rocket under the chair exploded, burning the mandarinand and so angered the Emperor that he ordered a severe paddling for Wang.公元前2000年,Wang Tu造了一对儿大鹞子,置身47枚火箭之上。效果点燃后火箭爆炸没有乐成,被惹恼的天子赏了他一顿板子。

文章的关键细节和流传甚广的万户飞天高度匹配,只是人名和了局不大一样。关键是时间毛病太大,我国历史上第一部纪录火药配方的书约在公元八世纪,而火药应用到火箭还要更晚。所以之后在引用故事时,一些作者逐步修正了其中毛病,最终酿成了如今看到的版本。

据传,钱学森的导师王士倬也给他讲过这个故事,主人公是被朱元璋封为万户的浙江金华人陶成道。1970年,英国布赖顿召开的国际天文学集会上,将月球反面一座环形山正式以“Wan Hoo”命名。西昌航天城还摆放着一尊蔚为壮观的万户飞天纪念雕塑。

今后,万户载誉寰宇。百多年前一篇美国人编的故事,也成了言之凿凿的万户飞天,至今还被种种媒体引用。如果你对其中流传历程感兴趣,推荐读一读祝淳翔《历史的吊诡:万户迷思》一文,很是详细。一则小故事都让人难辨真伪,就更别提一些台甫鼎鼎的艺术家了。

好比我们特别熟悉的拉斐尔,米开朗基罗和达·芬奇三位文艺再起巨匠,媒体写他们的文章也是铺天盖地。不外当今媒体什么品德也都知道,贴标签,博眼球,杜撰加夸大其词,让这几位都成了生下来就知道自己将为艺术奉献一生的天降大任之人。许多被曲解和蒙蔽的内容,就像“兄弟们,八年抗战就要开始了”一样又可笑又无奈。

要知道艺术家也是人,活生生有血肉有情感的人呐,他们生活里也拉屎尿尿放屁打嗝,也有琐屑零星家长里短,甚至为柴米油盐的生计发愁。哪有生下来就知道自己是个伟人?带着这样的眼光去看他们的艺术,也就有了不真实的虚幻感,神秘感。所以第9期的艺术书单我就想换个角度看艺术,看艺术家,来推荐三本并非主流,却都在试图还原艺术本意,很值得一读的书:漂亮公主,拉斐尔的异象灵见,痛苦与狂喜。

《漂亮公主》马丁·肯普第一本推荐的《漂亮公主》副标题是“达芬奇新作判定记”,书的内容虽然更靠近纯学术研究,读起来却难过不枯燥乏味。1998年1月30日,瑞士艺术品修复师詹尼诺·马西格(Giannino Marchig)的夫人,将一幅《穿文艺再起时装的19世纪德国少女肖像》的画作送往纽约佳士得,到场正在举行的“早期大师作品”拍卖会。画作标签注明是“19世纪早期,德国画派”,最终以1.9万美元卖出。

成交之后,在场到场竞拍的另一位艺术品收藏家彼得·西尔弗曼(Peter Silverman)以为有些忏悔。他认为这幅画看起来不大像19世纪的作品,精妙的笔法倒很靠近文艺再起时期。

但其时理智战胜了直觉判断,并未脱手。9年之后的2007年,兜兜转转他又在另一家画廊偶遇了这幅画,立即不再犹豫脱手买下。

为证明自己的推测,西尔弗曼把画送去举行判定。效果,艺术品研究专家克里斯蒂娜·格多的陈诉让他大吃一惊,陈诉凭据画面中左手上色的线条纪律,另有黑、白、红三色粉彩混淆技术特征得出结论:这很可能是画家达·芬奇的作品。随后举行的多普勒扫描发现,画中指纹和达芬奇另一幅作品《圣杰罗姆》中的指纹高度相似。陆续,牛津大学艺术史教授马丁·肯普,加州大学伯克利分校达·芬奇研究中心主席卡洛·佩德雷蒂,大英博物馆馆长尼古拉斯·特纳,和弗洛伦萨达大学教授米娜·格雷格里,都划分对这幅。


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